NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

ЛИРЫ МАКСИМА СУХАНОВА
Их — четыре в месяц. А еще — четыре серии и две премьеры
       
(Фото Михаила Гутермана)
    
       
Лучший эпиграф к интервью Максима Суханова — его же слова: «Я не склонен к многопоточному общению. Я не из тех людей. Я не люблю, когда беседа с незнакомыми затягивается и переходит с темы на тему. Мне хватает для общения репетиций. (Пока хватает, но уж сколько лет я репетирую!) И на сцене идет неимоверный энергетический обмен со зрителями, с которыми вовсе не обязательно общаться словами».
       Согласна! Лучшая форма беседы с актером Сухановым — смотреть, как безнадежно кладет мощные руки на черную крышку фортепьяно его Сирано, выслушав легкий и беспощадный щебет Роксаны. Наблюдать за дрожью гнева и бессилия, сотрясающей его Лира, в премьерном вахтанговском спектакле Владимира Мирзоева.
       Но есть вопросы, которые не задашь из зала ни королю, ни поэту.
       
       — Сколько спектаклей в месяц вы сейчас будете играть?
       — Три «Сирано»… Четыре «Лира»… Один «Хлестаков». Один «Амфитрион». Один «Укрощение строптивой». И иногда — «Коллекция Пинтера».
       — Кто требует больше всего энергии? Сирано, Хлестаков, Лир — или почти аутичный «гений гламура» из «Коллекции Пинтера»?
       — Не знаю. Я стараюсь быть справедливым к ним. Я очень равноценно кормлю их внутри себя. Иначе было бы несправедливо.
       — Вы говорили когда-то, что выходите на сцену «жонглировать стрессом». Говорили, что вам интересно играть «то, что волнует людей до агорафобии» (то бишь вплоть до желания укрыться от чего-то в малом замкнутом пространстве). Чем вы жонглируете в «Лире»? Там есть, например, социальный стресс?
       — Нет. Я думаю, речь идет в первую очередь о стрессе внутреннем. То, что происходит в пьесе Шекспира и в нашем спектакле, могло случиться в любой стране, в любые времена — пока существуют люди, государства и иерархии.
       — В первом акте спектакля, в дуэтах-схватках Лира с Гонерильей (Юлия Рутберг) и Реганой (Марина Есипенко), очень ярко искрит, первой бросается в глаза зрителю — борьба двух типов психики, что ли…
       «Новые царствования» в «Лире» приносят с собой абсолютную амбивалентность добра и зла. Умение легко и стильно выдать черное за белое явно стало хорошим тоном, тестом на полноценность, лучшим «стартовым капиталом» человека, гражданина и придворного. Кент не участвует в этом — и уходит в изгнание. Респектабельный Глостер не сумел принять условия игры полностью: обветшалая добродетель гостеприимства (или хотя бы почтения к «эпохе старого короля») взыграла в нем. И вот — он ослеплен. Дворецкий Освальд и завистник Эдмонд чувствуют себя в этом мире как рыба в воде — и почти до финала все подтверждает их выбор.
       Сам же Лир остро, разъяренно чувствует ложь и лицемерие. Чувствует внутреннюю нравственную норму и решительно ничем не может доказать ее правоту. «Силовые рычаги» он отдал. А других средств восстановить справедливость, оказывается, нет.
       Конечно, вечный конфликт. Но ведь и нынешний. Кто же не проходил через это? А Гонерилья и Регана в «Лире» так современны…
       — То, что вы сказали, вполне резонно. Спектакль — не одномерное зрелище. В нем не один-два слоя смыслов — много больше! От этого и происходит самое интересное в театре — неожиданность ощущений.
       Конечно, я играю и все прибывающую растерянность Лира. Он решился на кардинальный шаг — раздать все и посмотреть, что будет дальше. Освободиться — чтоб очиститься. Чтоб прийти к равности самому себе.
       Лир — до завязки сюжета — дожил до внутренней необходимости все раздать. Снять мантию, панцирь, маску. И все же для него неожиданно, что путь, который надо пройти к омоложению себя, окажется именно таким.
       Да, Лир крайне растерян… Потому что он искренен. А все, что он получает взамен (и все больше, и больше, и больше!), — равнодушие и ложь.
       Столкновение моего человеческого темперамента и того Лира, которого я стараюсь пробудить в себе, — большой стресс. Пока прошел только один спектакль. Но, думаю, мне будет интересно развивать в себе эти столкновения.
       Но для меня еще важнее в данном случае испытание героя новыми чувствами, которых он никогда не знал или давно забыл, что это такое!
       То состояние, когда земля уходит из-под ног… С одной стороны, это для него мучительно и ужасно.
       С другой стороны — этот опыт отбрасывает Лира в его очень давнее прошлое. И Лир-человек вновь может испытывать эти состояния… А может быть, даже наслаждаться ими.
       Мы в спектакле взяли эксцентричную, не бытовую возрастную планку: Лир в первых сценах таков, как будто герою лет триста… (Этот возраст — не только физический, он психофизический.) Мне нужно было нафантазировать, себе представить трехсотлетнего Лира. В этом очень помог тот грим, который найден для спектакля.
       — Как вы гримируетесь? Эти жесткие, кожистые, действительно трехсотлетние морщины Лира в первом акте — не из «лавки ужасов»?
       — Я гримируюсь два часа. Это особый материал, который нашел для Лира художник-гример Петр Горшенин. У Горшенина — своя дизайн-студия, довольно много проектов, он работает сейчас с Алексеем Германом. Вот Петр придумал этот грим, который накладывается частями — так, чтобы мимика лица не исчезала, а, наоборот, усугублялась. Маска одноразовая. Ее отливают заново перед каждым спектаклем.
       — И за полтора часа жизни на лице Лира маска приходит в негодность?
       — Скорее, ее невозможно снять так, чтобы она уцелела. Все это держится на специальной мастике, крепится слоями и потом сходит ими же, безвозвратно…
       — …Если жесты, мимику и весь энергетический поток, от которого маска сходит лоскутами, все же переводить в слова… Ваш Лир в новом спектакле Владимира Мирзоева — почти антипод вашего же Сирано в предыдущем мирзоевском спектакле. Антипод-дополнение.
       Лир — человек, который снимает маску и броню, чтобы узнать себе истинную цену в мире. Сирано — человек без маски, без брони, без кожи. В панцире собственного духа (а кто его щупал, этот панцирь? кто и чем докажет его реальность?). Ваш Сирано полностью знает себе цену. Притом не делает ни шага, чтобы «позиционировать себя». А посему мир цены господину де Бержераку не знает. И, возможно, не узнает никогда.
       После премьеры «Сирано» мне рассказали, что вы были в близком родстве с поэтом Александром Ароновым. С тех пор мне кажется, что вы и Аронова воскрешаете в спектакле. Пластического сходства с ним у вашего героя нет. Интонационного — нет. Но вот энергетическое поле поэта, не найденного миром, словно впитано вами от московского Сирано 1970-х, колумниста ежедневной городской газеты…
       — Несомненно… Но это память очень личная. Я даже не знаю, как об этом говорить. Мне нравились многие его стихи. Нравились беседы-лекции, которые возникали, когда я был школьником. Книги иначе открывались в разговоре с ним: так, он соединял произведения с какими-то историческими событиями, или произведение с произведением, или с событиями из жизни. Это было по-настоящему интересно…
       Думаю, что в юности я все-таки не давал себе труда желать большего общения. Возможно, это следовало делать.
       Но, мне кажется, я научился у него пониманию внутренней природы поэта. Я не могу сказать, что это ощущение у меня полное. Но вспышками, пунктирами, я смею надеяться, что чувствую те токи, с которыми взаимодействует поэт. И то, как он одинок в своих открытиях и наблюдениях. Даже не знаю, что еще сказать.
       — Максим, ваши персонажи (особенно Сирано и герой «Коллекции Пинтера») так не похожи на вас вне сцены! Вы спокойны — они предельно эксцентричны. Вы производите впечатление очень здорового душевно и отлично воспитанного человека. А эти затейливые, крадущиеся, чуть одутловатые, легко меняющие тембр речи создания — почти больны. Это напоминает странную форму смирения — пластическое юродство, что ли… Как вы лепили это существо? Почему вам интереснее лепить его, чем использовать на сцене свою стать и физическую природу?
       — Я использую свою психофизическую природу! То, что вы видите на сцене, — это я, а не мои мозговые экзерсисы. И, естественно, это моя природа, соединенная с желанием режиссера. В данном случае — Владимира Мирзоева, с которым я делаю эти работы.
       То, как Мирзоев чувствует природу героя, природу того, что необходимо именно сейчас, — для меня очень ценно. И я рад соединять свою фантазию по поводу сегодняшнего дня с его фантазией, сильной, часто непредсказуемой для меня. Это — всего интересней.
       …Я стараюсь прийти к нему на репетицию как белый лист, отрезав себя от предыдущего опыта. И вот — так друг друга чувствуем… По-другому я даже не могу сказать.
       То, что я делаю, есть во мне! Мне странно слышать, что это «сценическое существо» ненормальное. (Потому что для меня оно — очень уж нормальное…) Я уверен, что многое из этого сидит глубоко внутри у каждого зрителя. Но часто люди не хотят, а иногда и боятся себе признаться в этом.
       — Говорят, вы любите Гофмана?
       — Я не могу сказать, что хорошо знаю прозу Гофмана. Когда-то мне очень хотелось написать рок-оперу «Крошка Цахес». Лет в двадцать пять я ее начинал, но не закончил.
       — Для себя вы какую-то роль там видели? Цахес, поэт Фабиан, маг Проспер Альпанус — ученик Зороастра?
       — Ну это я бы уже отдал на откуп режиссеру.
       — Вы и ваш давний друг, актер Александр Самойленко, недавно стали продюсерами фильма «Дни Ангела». Что это за проект?
       — Это четырехсерийный фильм Игоря Апанесяна по сценарию Алексея Тимма. В нем снялись Валентин Гафт, Ольга Остроумова, Юля Рутберг, Александр Самойленко. Это не сериал. Это трагикомедия, действие которой происходит здесь и сейчас, в Москве, в эти годы. Фильм снят на пленку, не на видео. Это важно… Мне кажется, мы попали достаточно точно в какой-то нервный и эмоциональный узел времени.
       — Когда выйдет фильм?
       — Он будет показан перед Рождеством на Первом канале. На DVD «Дни Ангела» уже вышли, диск есть на Горбушке.
       — Отвечая на вопросы «Новой газеты», Владимир Владимирович Мирзоев написал, что у вас есть новые общие проекты — притом не в театре, а в кино и на ТВ.
       — У нас есть замечательный сценарий для полнометражного художественного фильма. Но осуществление его, к сожалению, затягивается. Есть еще один проект, который мы сейчас, вполне возможно, начнем. Это фильм, в котором Мирзоев должен быть режиссером, а мы с Александром Самойленко — продюсерами.
       — Как, только продюсерами?
       — Нет, мы там должны и играть…
       — Что в основе сценария?
       — Я не буду сейчас говорить… На следующей неделе должно состояться подписание договора с автором.
       — Так это современный сюжет?
       — Это… да, скорее всего, его можно назвать современным. Но вещь написана давно. Это психологический детектив с элементами фантастики. Восемь серий.
       
       Беседовала Елена ДЬЯКОВА
      
       От редакции: О фильме «Дни Ангела» «Новая газета» расскажет, не дожидаясь Сочельника. В одном из ближайших номеров.
       
       
22.09.2003
       

Отзыв





Производство и доставка питьевой воды

№ 70
22 сентября 2003 г.

Отдельный разговор
Кто и как превратил ФСБ в хозяйствующего субъекта
Имеет ли ФСБ право заниматься расследованием экономических преступлений?
Вмешательство ФСБ в бизнес. Хроника переделов
Власть и деньги
Каждому президенту — свою пирамиду?
Удостоверительная пустышка
Пенсионная реформа — подготовка к дефолту
Болевая точка
Эксперты обвинения помогли Закаеву
Перехвачено послание Аслана Масхадова на тот свет
Свой голос — президенту
Мир и мы
Американский конгресс провел жесткие слушания по Чечне
Навстречу выборам
Большинство нынешних партий похожи на воздушные шарики. Надулись? Полетели!
Власть
Муртаза Рахимов хочет править Башкирией еще 10 лет
Подробности
Меню лидеров ЕЭП — «сапоги всмятку»
РПЦ борется со СПИДом на примере «Матрицы»
Реакция
Ответ получен, но… читатель не верит
Вспышка скинфекции
У России украли четырнадцать Ватиканов
Строители тупиков
Расследования
Продолжается расследование причин катастрофы «Ту-160»
Специальный репортаж
Лишние люди и лишняя рыба. Еще одна необъявленная война Российского государства
Люди
Марина Врублевская — диспетчер людских страстей
Недосыпающая страна, которая работает не по специальности
Власть и люди
Там, где пехота не пройдет…
Высокий гость хуже аварии
Поговорим о странностях езды
Московский наблюдатель
Лошади в городе. Не едят чебуреки и не переносят человеческого свинства
Новые русские ассимилируют древних славян
Финансы
Храните деньги в сберегательной банке. Она куда прозрачней Сбербанка
Точка зрения
Короли подражают шутам. Те, кто при власти, играют роль народных артистов
Личное дело
Футбольная встреча с самим собой
Тупики СНГ
Лукашенко мерещатся негры на границе
Регионы
Таруса взбудоражена слухом об установке памятника фашизму
Стройка века: элитные кладбища
Страна уголков
Петькина деревня и недостроенный дом Василия Иваныча
На руинах советского образа жизни возникла эпоха натурального хозяйства
Образование
Итальянские сапоги для англичанки. Дневник сердитого дедушки
Телеревизор
Ну где же кружка, няня? Кружка-то где?
Академия российского телевидения определила финалистов «ТЭФИ-2003»
Мини-«ТЭФИ». Телекритики вручили «Приз телепрессы»
«Стародум» Станислава Рассадина
Комедия Эрдмана «Самоубийца» становится все современнее. Пройдет ли цензуру?
Свидание
Лиры Максима Суханова. Их — четыре в месяц
Музыкальная жизнь
«Продвижение» отменено вместе с терактом
К сведению…
Главная ярмарка России возрождает традиции
Подписка-2004: не будем расставаться!

АРХИВ ЗА 2003 ГОД
96 95 94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 36 35 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
24 23 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

«НОВАЯ ГАЗЕТА»
В ПИТЕРЕ, РЯЗАНИ,
И КРАСНОДАРЕ


МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2003 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100